Gustav Mahlers neun vollendete sowie die letzte, unvollendet gebliebene 10. Sinfonie zählen zu den meist aufgeführten Werken dieser Gattung. Der vorliegende Band bietet eine klare und anregende Einführung in dieses Herzstück der Kompositionen Mahlers. Peter Revers, einer der profiliertesten Kenner seines Œuvres, zeigt darin unter anderem die Einflüsse auf das sinfonische Schaffen des Komponisten, erhellt die Stellung der Sinfonien in dessen Gesamtwerk, beschreibt den Prozess ihres Entstehens und stellt Werk für Werk eingehend vor.
Gustav Mahlers neun Sinfonien sowie die (unvollendete) Zehnte zählen weltweit zum zentralen Konzertrepertoire. Von Anfang an sprengte Mahler die traditionellen Gattungsgrenzen, vor allem zwischen Lied und Sinfonie. Und obwohl er, der begnadete Dirigent und Direktor der Wiener Hofoper, nie eine Oper komponiert hat, finden sich in seinen Sinfonien zahlreiche Beispiele gleichsam szenischer Provenienz: eine Theatralik ohne Bühne. Seine Sinfonien beschreiben häufig eine Welt schroffer Ausdruckskontraste, die elementare musikalische Kategorien wie etwa Marsch, Lied, Choral, volksmusikalische Einflüsse, aber auch katastrophal anmutende Klangeruptionen und Zusammenbrüche einerseits, krönende Finalsteigerungen andererseits beinhalten. Nach der monumentalen 8. Sinfonie («Sinfonie der Tausend») herrscht in seinen beiden letzten die Aura des Abschieds vor. Das allmähliche Verstummen der musikalischen Ereignisse wird zum zentralen Moment des musikalischen Ausdrucks und eröffnet eine neue Perspektive von Finalsätzen abseits jeglichen triumphalen Gestus.
I. Einführung Einflüsse auf … und Wege zu Mahlers Sinfonien Theatralik ohne Bühne: Einflüsse des Musiktheaters auf Mahlers Sinfonien Sinfonie und Lied Mahlers sinfonisches Œuvre im Kontext der Gattungstradition Affirmation und ersterbendes Ende: Klimax und Krise der «Finalsinfonie» Gedankliche Entwicklung und kompositorischer Prozess in Mahlers frühen Sinfonien
II. Die Sinfonien Naturlaut – Groteske – Apotheose: die 1. Sinfonie «Nervenerlebnis»: Abgründe – Weltenende – Erlösung: die 2. Sinfonie «eine Welt aufbauen» – aber eine Welt der schroffen Kontraste: die 3. Sinfonie Humoreske und Unheimlichkeit: die 4. Sinfonie «Seelenvoller Klang» und «kontrapunktische Kunst»: die 5. Sinfonie Gattungsnorm und Gattungssprengung: die 6. Sinfonie «Gefährdete Idylle»: die 7. Sinfonie «Eine Symphonie für die Massen?»: die 8. Sinfonie Erinnerung – Zusammenbruch – Verstummen: die 9. Sinfonie Vollendeter Torso?: die 10. Sinfonie
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